原标题：新京报记者探秘国博文保院，文物修复师当国博143万件文物“健康守护者”
青铜器清洗用上超声波洁牙机
电脑上显示的是从油画上取下来的0.6毫米颗粒扫描图像。
国家博物馆文保院，青铜器修复室，修复师在清洁一件青铜器。本版摄影/新京报记者 浦峰
书画修复师王博在修复罗汉拓片，用的原料是国博自制的。
书画修复师吕雪菲复制临摹了众多珍贵书画。
国家博物馆文保院坐落在南四环附近一个小院里。这个国家级“文物医院”除保护修复国博文物外，每年还要为全国各类机构提供大量文物修复、复制等协助工作。经过半个多世纪摸索，国博文保院形成了独特的文物修复经验。尤其在金属器物修复方面，如后母戊鼎之类国之重器保护修复，成为经典案例。日前，新京报记者前去探秘。
新京报讯 记者日前从国家博物馆文保院获悉，“80后”文物修复师已成文物修复主力军。国博文保院目前有40人左右，绝大部分都是文物修复师，有的精于分析，有的善于修复，每个人都有绝活。
据国家博物馆文保院副院长周靖程介绍，目前文保院下设6个研究所，包括环境监测研究所、藏品检测与分析研究所、金属器物修复研究所、器物修复研究所、书画文献修复研究所、油画修复研究所，基本涵盖文物保护、修复主要领域。
文保院要为国家博物馆143万件文物提供全方位“健康服务”，还要为全国文保行业进步提供技术支撑和协助修复。
传统师承制模式在文保院得到延续，新员工入职后由师傅手把手教，磨炼三年，经过评审出具报告，才能正式出师，独立承担修复任务。
1950年，革命博物馆（国家博物馆前身之一）筹备处成立时，设立了文物复制机构。上世纪60年代，科技开始进入文物保护领域，革命博物馆成立了文物保护实验室，后来演变成文物科技保护部。2018年，在内部机构改革中，国博文物科技保护部与艺术品鉴定中心科技检测室合并，成为如今的国家博物馆文保院。
揭秘1
青铜器“体检”进入高科技时代
青铜器修复是国博文保院的强项。每年，都有大量来自全国的青铜器被送进文保院，请求协助修复。
青铜器大多出自商周时期，浑身铜绿，有断裂、残缺、腐蚀、硬结物、层状堆积等多种损害。
金属器物修复研究所修复师张然介绍，青铜器表面清洗除了人工用工具清理，现在还能用上超声波洁牙机、激光清洗机等设备。但修复师一般慎用化学试剂，因为可能会造成文物一些不可预见的改变。
正式修复之前，“体检”必不可少。藏品检测与分析研究所里有30多台设备，专门为各类文物做“体检”。其中一台离子色谱仪，能够检测青铜器氯离子浓度，“青铜病”主要就是氯离子导致的。
修复方案根据“体检”报告制定，需专家评审通过。这是国博文保院文物修复的标准流程。
修复过程中，也会持续检测文物健康状况。这说明，国博的文物修复和保护已经进入高科技时代。
揭秘2
书画修复用上“薄如蝉翼”特制纸
书画文献修复研究所的“85后”文物修复师王博，正面临耗时最长的一次修复。
他已经在工作台前坐了三个多月，面前这幅清代罗汉拓片，只修了大半部分。拓片来自西藏，由外单位委托修复，刚接手时，拓片上密密麻麻布满裂纹，黑色的纸面裸露出大量暗黄底色。
王博介绍说，书画装裱很有学问，比较讲究的方式是在书画背后用三层纸层层贴合，防止书画破损。
王博找到厂家专门定制六级棉连纸，这种纸薄如蝉翼，通常被用来做甲骨、青铜铭文拓片。反复挑选、调试墨色后，他终于调出满意的颜色，把六级棉连纸拓黑。
修复时，他用镊子挑出针眼大小的一点六级棉连纸片，一片片修补拓片缺失部分。最难的是右下角的文字，缺失情况严重，他需要将每个文字四周一点点补齐，文字才能恢复原状。这考验着他的细致和耐心。
揭秘3
油画病害检查不能只靠肉眼看
国博去年专门成立了油画修复研究所。中国油画只有近百年历史，油画修复行业还不成熟。研究所做的很多工作都是开创性的，需要特别谨慎小心，“走一步，问三步”，研究所负责人赵丹丹说。
国博藏有400多幅油画，大多是中国画，也有部分来自苏联等国的国礼油画。油画修复保护第一步也是“体检”。为了不损害藏品，要利用仪器检测分析。
赵丹丹介绍，检测成分首先是为了检查病害，其次也有助于文物研究，对材质、工艺等有更深入的认识。她拿出两个从同一幅画取出的红色颜料样本，肉眼看上去颜色一样，但检测结果不同。她分析，这幅画在完成以后经过修改。检测结果让我们对藏品历史有了更多认识。
目前，油画修复最困难的是国内经验不足。赵丹丹说，中国油画不仅历史短，而且与国外的材料、工艺等都有区别，很多经验无法复制过来。
揭秘4
临摹圣手是位“80后”书法才女
复制藏品是国博日常工作的一部分，用途包括为珍贵文物作备份，作为文物“替身”向外借展，回馈捐赠者及家属等。
3日下午，文保院一间屋子里，吕雪菲沉浸在一幅山水临摹中。她书法科班出身，最主要的工作是临摹复制书法作品。
书法专业硕士毕业后，吕雪菲就来到国博文保院。至今8年，她复制了大约280余件藏品，大部分为书法、手迹类，也有少量绘画。
书法传统临摹使用双钩法，但吕雪菲的师傅不提倡，因为“双钩”的字死板，墨色一样黑。师徒俩都直接写，然后修整。这样对下笔功力要求更高。
毛笔书法藏品只是一部分，吕雪菲复制的书法手迹五花八门，有胡适《科学概论》讲义手稿（钢笔）、周恩来亲笔起草的亚非会议补充发言稿（铅笔）……
吕雪菲介绍，每一种载体、介质特性不同，没有通用的办法，只能想各种方法解决面临的复制问题。
新京报记者 倪伟
原标题：新京报记者探秘国博文保院，文物修复师当国博143万件文物“健康守护者”
青铜器清洗用上超声波洁牙机
电脑上显示的是从油画上取下来的0.6毫米颗粒扫描图像。
国家博物馆文保院，青铜器修复室，修复师在清洁一件青铜器。本版摄影/新京报记者 浦峰
书画修复师王博在修复罗汉拓片，用的原料是国博自制的。
书画修复师吕雪菲复制临摹了众多珍贵书画。
国家博物馆文保院坐落在南四环附近一个小院里。这个国家级“文物医院”除保护修复国博文物外，每年还要为全国各类机构提供大量文物修复、复制等协助工作。经过半个多世纪摸索，国博文保院形成了独特的文物修复经验。尤其在金属器物修复方面，如后母戊鼎之类国之重器保护修复，成为经典案例。日前，新京报记者前去探秘。
新京报讯 记者日前从国家博物馆文保院获悉，“80后”文物修复师已成文物修复主力军。国博文保院目前有40人左右，绝大部分都是文物修复师，有的精于分析，有的善于修复，每个人都有绝活。
据国家博物馆文保院副院长周靖程介绍，目前文保院下设6个研究所，包括环境监测研究所、藏品检测与分析研究所、金属器物修复研究所、器物修复研究所、书画文献修复研究所、油画修复研究所，基本涵盖文物保护、修复主要领域。
文保院要为国家博物馆143万件文物提供全方位“健康服务”，还要为全国文保行业进步提供技术支撑和协助修复。
传统师承制模式在文保院得到延续，新员工入职后由师傅手把手教，磨炼三年，经过评审出具报告，才能正式出师，独立承担修复任务。
1950年，革命博物馆（国家博物馆前身之一）筹备处成立时，设立了文物复制机构。上世纪60年代，科技开始进入文物保护领域，革命博物馆成立了文物保护实验室，后来演变成文物科技保护部。2018年，在内部机构改革中，国博文物科技保护部与艺术品鉴定中心科技检测室合并，成为如今的国家博物馆文保院。
揭秘1
青铜器“体检”进入高科技时代
青铜器修复是国博文保院的强项。每年，都有大量来自全国的青铜器被送进文保院，请求协助修复。
青铜器大多出自商周时期，浑身铜绿，有断裂、残缺、腐蚀、硬结物、层状堆积等多种损害。
金属器物修复研究所修复师张然介绍，青铜器表面清洗除了人工用工具清理，现在还能用上超声波洁牙机、激光清洗机等设备。但修复师一般慎用化学试剂，因为可能会造成文物一些不可预见的改变。
正式修复之前，“体检”必不可少。藏品检测与分析研究所里有30多台设备，专门为各类文物做“体检”。其中一台离子色谱仪，能够检测青铜器氯离子浓度，“青铜病”主要就是氯离子导致的。
修复方案根据“体检”报告制定，需专家评审通过。这是国博文保院文物修复的标准流程。
修复过程中，也会持续检测文物健康状况。这说明，国博的文物修复和保护已经进入高科技时代。
揭秘2
书画修复用上“薄如蝉翼”特制纸
书画文献修复研究所的“85后”文物修复师王博，正面临耗时最长的一次修复。
他已经在工作台前坐了三个多月，面前这幅清代罗汉拓片，只修了大半部分。拓片来自西藏，由外单位委托修复，刚接手时，拓片上密密麻麻布满裂纹，黑色的纸面裸露出大量暗黄底色。
王博介绍说，书画装裱很有学问，比较讲究的方式是在书画背后用三层纸层层贴合，防止书画破损。
王博找到厂家专门定制六级棉连纸，这种纸薄如蝉翼，通常被用来做甲骨、青铜铭文拓片。反复挑选、调试墨色后，他终于调出满意的颜色，把六级棉连纸拓黑。
修复时，他用镊子挑出针眼大小的一点六级棉连纸片，一片片修补拓片缺失部分。最难的是右下角的文字，缺失情况严重，他需要将每个文字四周一点点补齐，文字才能恢复原状。这考验着他的细致和耐心。
揭秘3
油画病害检查不能只靠肉眼看
国博去年专门成立了油画修复研究所。中国油画只有近百年历史，油画修复行业还不成熟。研究所做的很多工作都是开创性的，需要特别谨慎小心，“走一步，问三步”，研究所负责人赵丹丹说。
国博藏有400多幅油画，大多是中国画，也有部分来自苏联等国的国礼油画。油画修复保护第一步也是“体检”。为了不损害藏品，要利用仪器检测分析。
赵丹丹介绍，检测成分首先是为了检查病害，其次也有助于文物研究，对材质、工艺等有更深入的认识。她拿出两个从同一幅画取出的红色颜料样本，肉眼看上去颜色一样，但检测结果不同。她分析，这幅画在完成以后经过修改。检测结果让我们对藏品历史有了更多认识。
目前，油画修复最困难的是国内经验不足。赵丹丹说，中国油画不仅历史短，而且与国外的材料、工艺等都有区别，很多经验无法复制过来。
揭秘4
临摹圣手是位“80后”书法才女
复制藏品是国博日常工作的一部分，用途包括为珍贵文物作备份，作为文物“替身”向外借展，回馈捐赠者及家属等。
3日下午，文保院一间屋子里，吕雪菲沉浸在一幅山水临摹中。她书法科班出身，最主要的工作是临摹复制书法作品。
书法专业硕士毕业后，吕雪菲就来到国博文保院。至今8年，她复制了大约280余件藏品，大部分为书法、手迹类，也有少量绘画。
书法传统临摹使用双钩法，但吕雪菲的师傅不提倡，因为“双钩”的字死板，墨色一样黑。师徒俩都直接写，然后修整。这样对下笔功力要求更高。
毛笔书法藏品只是一部分，吕雪菲复制的书法手迹五花八门，有胡适《科学概论》讲义手稿（钢笔）、周恩来亲笔起草的亚非会议补充发言稿（铅笔）……
吕雪菲介绍，每一种载体、介质特性不同，没有通用的办法，只能想各种方法解决面临的复制问题。
新京报记者 倪伟